Петрова Александра Петровна — аспирант, преподаватель кафедры режиссуры кино и телевидения
454091, Челябинск, ул. Орджоникидзе, 36-а
Alexandra P. Petrova — PhD student, lecturer at the Department of Film and Television Directorate
454091, Chelyabinsk, Ordzhonikidze str., 36-a
Основываясь на теоретических исследованиях феномена культурной памяти (М. Хальбвакс, Ф. Р. Анкерсмит, Я. Зерубавель), имеет смысл обратиться к анализу сущности и механизмов коммеморации военной тематики в современном российском кинематографе. Актуальность исследования обусловлена широким общественным интересом к отечественному военному кинематографу, его социальной значимостью и возрастающим количеством коммеморативных практик (к числу которых относятся и кинематографические произведения) в честь юбилейных дат победы в Великой Отечественной войне. Эмпирическая база исследования основывается на анализе широкого российского кинопроката и отечественной кинофестивальной отрасли 2000-2019 гг.
Работая с феноменом прошлого, военный кинематограф неизбежно создает его экранную интерпретацию, которая вследствие широкого тиражирования становится актом политики памяти, направленной на формирование и поддержание социальной идентичности. Целью исследования является выявление аксиологической составляющей российского военного кинематографа XXI века посредством анализа ценностных программ киногероев. Прослеживая сущность и логику формирования советского политического «мифа о войне» в кинематографе, можно сделать вывод, что данная парадигма репрезентации военного прошлого до сих пор наличествует на экране, принимая форму коммеморативного кино. Аксиологическую оппозицию этому направлению составляет сегмент ревизионистского кино, которое не воспроизводит советский миф, а переосмысливает и проблематизирует события военного прошлого. Посредством анализа ревизионистских фильмов выявляются новые варианты репрезентации травмирующего военного опыта на экране, что позволяет сделать вывод об аксиологической составляющей коммеморативного и ревизионистского кинематографа.
Based on theoretical studies of the phenomenon of cultural memory (M. Halbwax, F.R. Ankersmit, J. Zerubavel), the author analyzes the essence and mechanisms of commemoration in contemporary Russian military-themed cinema. The relevance of the study is due to the wide public interest in domestic military cinema, its social significance and the growing number of commemorative practices (which include cinematographic works) in honor of the anniversary dates of victory in the Great Patriotic War. The empirical base of the study is founded on the analysis of broad Russian film distribution and the domestic film festival industry 2000-2019.
Working with the phenomenon of the past, military cinema inevitably creates its on-screen interpretation, which, as a result of wide circulation, becomes an act of memory policy aimed at the formation and maintenance of social identity. In this connection, the aim of the study is to identify the axiological component of Russian military cinema of the 21st century by analyzing the value programs of the movie heroes. Tracing the essence and logic of the formation of the Soviet political «myth of war» in cinema, the author comes to the conclusion that this paradigm of war record representation is still present on the screen, taking the form of commemorative cinema. The axiological opposition to this trend is the segment of revisionist cinema, which does not reproduce the Soviet myth, but reinterprets and problematizes the events of the military past. The analysis of revisionist films reveals new options for representing the traumatic military experience on the screen. Finally, conclusions are drawn about the axiological component of commemorative and revisionist cinema.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.